南京南京是克制的隐忍的哀悼而不是哀悼秀阿弟仔

《南京！南京！》是克制的、隐忍的哀悼 而不是哀悼秀

品评篇

史航说，2008年最好看的电影是高群书的《千钧一发》，可惜没有很好地发行；而2009年最好的电影则是《南京！南京！》，令人欣喜的是观众终于能和一部好电影见面了。

著名编剧史航是长春籍，同时也是陆川的好朋友。记者昨日连线史航，他对《南京！南京！》大赞，认为它没有败笔，虽然不是一部很激烈的电影，却用冷静的、客观的角度去展现这段历史，让观众去思考，就好像背着很沉重的东西在低空飞行。

该片正在长春市万达国际电影城－重庆店、长春市万达国际电影城－欧亚店、长春市万达国际电影城－赛德店、长春市新天地放电影院国际电影城、长春市工人文化宫影剧院上映。

影片本身

A

这部电影用最精密的分寸和最好的角度来拍摄

虽然很多观众都批评《南京！南京！》太平淡，但史航却正是大赞这点，他认为有太多电影在说谎，只有《南京！南京！》很真实地展现了人对生命的眷恋，因为客观，所以能够留给观众更多思考。

记者（以下简称记）：您怎么评价《南京！南京！》？

史航（以下简称史）：在片子出了洗印厂之后，陆川就找了圈子里的一群朋友去看。看完之后我就跟他说：川儿，我看这片子一直在等一件事，就是等着你出现败笔，但一直没等到。你知道，陆川他还年轻，情绪比较丰富，很容易就表达出自己的意见，而《南京！南京！》又是这样一个特别容易表达出愤怒之类情绪的电影，但我没看到，我只看到他很平静地用镜头语言来表达。

记：就是电影很冷静，对吗？

史：应该这样说，这部电影一直是完全信任观众，用最精密的分寸和最好的角度来拍摄。这就好像一架望远镜，已经调好了距离，然后把它放在观众面前让观众自己去看，你愿意看到什么你就可以看到什么。

记：有网友说《南京！南京！》太软了。

史：我特别不赞同什么激烈地表达，要知道如果电影中你情绪太激昂，电影院就不激昂了，而电影本身是安静的、客观的，电影院里大家才能有特别强烈的情绪起伏。而且我觉得最重要的一点是，电影激烈起来啊就容易像个戏子，戏子的愤怒和悲伤没有人关心。我觉得真正能够对得起这个题材的方式，就是隐忍着思考，然后用全部的诚意去感受痛苦。《南京！南京！》用日本人的角度去讲这个历史，表达出所有人的罪孽就是让所有人都失去幸福、甚至失去了平静的可能。

记：《南京！南京！》里您印象最深刻的是什么？

史：是真实。里面讲到了贪生，贪生的状态是每个人都会有的，不贪生的人就是死人。我记得里面有个情节，上面说我们打不了了，我们撤吧，然后里面有个胖子一边跑一边脱军装，就想马上冒充普通人能活下来，这不是说他是个坏蛋，不是个丢脸的人，不是汉奸，这是真实。这个胖子那么热爱生命你非常能够懂。

记：所以最感动您的是真实？

史：这么说吧，我家关于抗战的书是比较多的，光书名带着南京大屠杀的书就超过20本，就连日本人关于南京大屠杀的书我都看过。你看了那些东西之后你再看这部电影，你就知道它的准确在哪儿。它就是克制的、隐忍的哀悼，这才是真心的哀悼，而不是哀悼秀。

关于导演

B

陆川已经不用再依靠好点子去拍戏了

史航和陆川是不错的朋友，陆川的《寻枪》和《可可西里》史航也看过，他认为《南京！南京！》毫无疑问是陆川的进步，陆川已经不用再依靠好点子去拍戏，他现在依靠的是好态度，从而拍出真正有诚意的影片。

记：您对影片里的表演有很多感动？

史：这么说吧，我这个人看书就能感动，但看这部片子好像跟陆川又多了一层沟通，他原来是这么克制，和我一样那么厌烦那些作秀，这种东西和我很接近。我觉得陆川做的这个东西，是所有那些排斥他的人最终会感谢的。

记：是陆川的进步吗？

史：《寻枪》和《可可西里》我也都看过，前者是好点子，是一个跑得很快的人；后者是好主题和好时空，是在生命上能够低空飞行的人，但是空着飞。到《南京！南京！》的时候是一个好的态度，好的创造，不是依赖于一个点子了，也不是依赖于一层面的主题了，甚至也不是光是对生命有什么感情和关注。《南京！南京！》比这些都多了一点，像背了很沉重的东西在飞行。飞行的意思是创作，电影必须有创作，以往这样的题材要么就是在地上爬，像在纪录没有欣赏性；要么就是飞得很高，太虚构架空了历史；要么就是没有背着什么东西，很轻，没有思考。陆川的《南京！南京！》是低空飞行，有创造，却没有离开现实，背着沉重的东西，给别人思考。

记：您觉得这部电影的票房前景如何？

史：其实这个片子很容易给人一个

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