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贝托鲁奇去世，世界电影史的一页翻过去了

文 | 盛昊复合材料有稳定的机械性能和高的柔韧性阳瑞昌

11月26日，七十七岁的意大利电影大师贝纳尔多·贝托鲁奇在罗马去世。作为战后意大利最伟大的导演之一，这位皮埃尔·保罗·帕索里尼的昔日门徒虽然不至于像导师一样，因为性向、离奇玄妙的死法和「臭名昭著」的暴力和情欲镜头而极难获得公允的评价。

但是，由女演员玛丽亚·施耐德的指控招致的非议和负面评价影响之深远，已经反映在他过世后刊载的讣闻中。

在中文媒体的报道里，贝托鲁奇的名字和《末代皇帝》紧紧联系在一起，他与中国，与《末代皇帝》的渊源是大众津津乐道的话题，而在西方媒体的报道里，比起获得奥斯卡九项大奖的《末代皇帝》，他们更愿意提起那部四十六年前在巴黎首映的电影。

《巴黎最后的探戈》（1972）

1941年3月16日，贝托鲁奇出生于意大利帕尔马一个知识分子家庭，他的父亲是意大利著名诗人和影评人，与帕索里尼私交甚笃。受父亲和座上宾客的影响，他的首部诗集就获得维亚雷焦文学奖。

二十岁时，他成为帕索里尼的导演助理，协助他拍摄了处女作《乞丐》。翌年，又以自己执导的首部电影作品《死神》参加了威尼斯电影节。

《死神》（1962）

得益于1960年代开始蓬勃兴盛的欧洲电影节，贝托鲁奇很快有了一定的名气。他在伦敦电影节上结识了戈达尔，即使在晚年拍摄的《戏梦巴黎》中，他也兴致勃勃地表达对戈达尔和法国新浪潮电影的崇拜和欣赏。

《戏梦巴黎》（2003）

但贝托鲁奇绝不是一个循规蹈矩的追随者，正如他自己承认的那样，戈达尔是他真正的导师，而帕索里尼是他的两位父亲之一，他正在伺机告别意大利新现实主义和法国新浪潮对自己的影响。

只把贝托鲁奇的情结解释为「弑父」又太过简单，实际上，他和亲生父亲的关系也充满谜团。他的电影呈现出诗化的特征，情感丰沛，光影如梦似幻，隐喻无处不在，充满大量反写实的回忆，这样热爱诗歌的他没有继承父亲的衣钵，而是毅然选择了电影。

他毫不讳言1.最大输出扭矩 5Nm拍电影是他杀死父亲的一种方式，很享受这种罪恶感带来的乐趣，他的父亲也开玩笑说：「你很聪明，杀了我那么多次却不用坐牢」。在父亲看完那部让戈达尔不满的《同流者》之后，却表达了欣赏之意。

《同流者》（1970）

「他喜欢我所有的电影，好像那是他自己拍的一样。他爱着自己的傀儡，那就是我，因为我把他的电影拍得很不错。」贝托鲁奇口中的父亲几乎是一个让人不寒而栗的自我中心主义者，尽管是他对电影的爱好将两个儿子带上电影之路。

《同流者》改编自阿尔贝托·莫拉维亚的同名小说，贝托鲁奇改变了故事的结局部分，最后一个镜头是马塞洛扭头望向房间里小男孩的裸体，暗指两人可能刚刚发生了性行为。压抑的同性欲望和法西斯主义者看似毫无联系，在贝托鲁奇的镜头下可以互为表里。

《同流者》（1970）

性爱场面只是他用来表现人物内心世界的手段，多年之后，他对《巴黎最后的探戈》中的「强暴戏」也并无悔意，认为马龙·白兰度的表演是电影中最伟大的部分。

《巴黎最后的探戈》（1972）

囿于现实而眺望着乌有之乡的井然秩序，生于「革命之后」却缅怀「革命之前」的安宁和稳定，渴望对抗，但自知离不开父亲的影响，转而寻求一个理想化的父亲形象，从而实现了制度到反叛再到制度的循环，再加上情欲和政治间的冲突。

当贝托鲁奇第一次来到中国时，面对几乎没有西方电影人来过的东方神秘国度，虽然他感叹东西方的文化截然不同，还是相当顺利地将溥仪的故事纳入了他的历史框架和文化体系之中。

《末代皇帝》让贝托鲁奇成为在吴克群中国观众心目中知名度最高的外国导演之一，它也是欧洲独立电影的巅峰之作，在1988年的奥斯卡颁奖典礼上，获得包括最佳影片和最佳导演在内的九项大奖。

《末代皇帝》（1987）

在国内观众看来，《末代皇帝》几近完美无瑕，一个东方故事被置于西方文化的语境中，俄狄浦斯情节、弗洛伊德的精神分析学，甚至马克思主义都源于西方文明，而关于「寻父」「禁闭」「历史变革」的主题也是贝托鲁奇最为关注的部分孝感，但浸淫于东方文化的国人照样能够同情片中人物的命运、并为这部悲2015年中国铝加工及铝材应用行业10件大事剧史诗落下眼泪。

「我并不谅解他，可他们也是命运之神的玩物。所以，任何人都不过是历史的牺牲品。」贝托鲁奇自认不是一个历史学家，只是一个用画面讲故事的人。存在于历史中的个体可能会被毁灭，被抹杀、被改造得面目全非，所幸，仍有伟大的艺术作品能赋予那些个体独一无二的身份。